مراجعة الفيلم: غابرييلا دو بايا – XXXX – الجنس الشرجي فوق المدينة
تأمل حسي في الهوية، والقمع، وقوة الذاكرة
بواسطة: التيار السينمائي
قليل من الأفلام التي تم إصدارها هذا العام تتسم بالغموض أو الاستقطاب أو الجرأة البصرية مثل فيلم غابرييلا دو بايا – XXXX – الجنس الشرجي فوق المدينة ، وهو أحدث عمل تجريبي للاستفزازي الفرنسي بيير وودمان. يشتهر وودمان في المقام الأول برؤيته الجريئة، ويوجه العدسة إلى الداخل هذه المرة، ليصنع حلمًا مؤلمًا يرقص على حافة الواقع والخيال وشبح الرغبة.
تدور أحداث الفيلم في بلدة ساحلية متهالكة في جنوب أوروبا – وهو مكان تركه الزمن ولم يمسه التحديث – ويتبع الفيلم رحلة استبطانية لغابرييلا (التي تلعب دورها الممثلة الجذابة بشدة غابرييلا دو بايا)، وهي امرأة عالقة في متاهة ماضيها، يطاردها الحب والهجر وهمسات بلدة لا تتركها أبدًا.
هذا ليس فيلما تقليديا بأي مقياس. في حين أن العنوان الأصلي الاستفزازي أثار الجدل والفضول على حد سواء، فإن "الجنس الشرجي فوق المدينة" لا يتعلق بالجنس الحرفي بقدر ما يتعلق بالتشابكات المجازية للحميمية – الفكرية والعاطفية، ونعم، الجسدية – داخل مجتمع على شفا الانهيار.
قم بزيارة Woodman Casting X وشاهد هذا المشهد!
دراسة في الغلاف الجوي
من اللقطة الافتتاحية – منظر جوي واسع للقرية الساحلية المتدهورة المغطاة بالغسق الأزرق – يعلن وودمان عن نيته غمرنا في الجو قبل السرد. تبدو المدينة نفسها وكأنها شخصية، فجدرانها المتصدعة وساحاتها الفارغة تغمغم بالأسرار لأولئك الذين يرغبون في الاستماع إليها. يلتقط المصور السينمائي لوك ديلاكروا (المتعاون منذ فترة طويلة مع وودمان) كل ذلك بدقة تصويرية، ويمزج لوحة الألوان الباهتة من الواقعية الجديدة مع رشقات نارية مفاجئة من الألوان المشبعة، والتي غالبًا ما تتماشى مع حالات غابرييلا العاطفية.
هذا الاستخدام الرمزي للألوان هو فكرة متكررة: الأحمر عندما تتذكر العاطفة، والأزرق أثناء اليأس، والأصفر عندما تشرق لمحات من الأمل. هناك أصداء هنا لأنتونيوني وتاركوفسكي، المخرجان اللذان فهما أن الصور غالبًا ما تتحدث بصوت أعلى من الكلمات، وأن السرد يمكن أن يكون فسيفساء وليس خطًا مستقيمًا.
- غابرييلا دو بايا (Woodman Casting X)
- كريستينا جريس (فيلم وودمان X)
- ليز أوشن – XXXX – WSG 37 (Woodman Casting X)
لغز غابرييلا
تقدم غابرييلا دو بايا أداءً ساحرًا كامرأة محطمة ومرنة. لا يمكن تعريف غابرييلا الخاصة بها بسهولة. تتجول في أزقة البلدة الضيقة، وتزور منزل طفولتها، وتتفحص الصور القديمة والرسائل الباهتة، وتتأرجح تعابير وجهها بين الشوق والغضب.
في أحد المشاهد المذهلة، تقف غابرييلا على حافة منحدر بينما تعوي الريح من حولها، وتحيط شمس غروب الشمس بصورتها الظلية. تتحدث مونولوجًا – نصفه باللغة البرتغالية، ونصفه الآخر بالفرنسية – يتطرق إلى الذاكرة، والشعور بالذنب، والجسد باعتباره مستودعًا للأسرار. إن أمر دو بايا بالصمت لا يقل قوة عن حوارها، وغالبًا ما تتواصل بنظرة أو نفس أكثر مما يفعل معظم الممثلين في صفحات النص.
إن اختيار وودمان اختيار ممثلة برازيلية لتكون القلب العاطفي لفيلم يدور حول التفكك والتوتر الثقافي ليس من قبيل الصدفة. تمثل غابرييلا الدخيلة، الأجنبية، المرأة التي ينظر إليها سكان المدينة بعين الريبة. ومع ذلك، فمن خلالها نرى الشقوق في واجهة المدينة، وربما في علاقة أوروبا مع ماضيها الاستعماري.
توني تايجر: شبح الماضي
مقابل دو بايا، يلعب الممثل الفرنسي الإيطالي توني تايجر دور لوران، العاشق السابق الذي لا يزال وجوده في حياة غابرييلا غامضًا. هل هو حقيقي؟ شبح؟ ذكرى؟ يضفي النمر سكونًا يشبه الحلم على مشاهده، وغالبًا ما يظهر ويختفي دون سابق إنذار، وعيناه مليئة بمزيج من الشوق والندم.
مشاهدهم المشتركة مثيرة ليس بسبب الإثارة الجنسية، ولكن بسبب حدتها الهادئة. في أحد المشاهد المميزة، يجلسان مقابل بعضهما البعض في مقهى خافت الإضاءة، بالكاد يتحدثان، بينما تعزف رقصة التانغو البطيئة على راديو قديم. محادثتهم بسيطة، لكن المعنى الضمني العاطفي غني: سنوات من الحب، والخسارة، والكلمات غير المنطوقة، كلها معلقة في الهواء مثل دخان السجائر.
XXXX: لغة الرقابة والغموض
أثار العنوان الفرعي الغامض للفيلم "XXXX" العديد من التفسيرات. هل هي علامة رقابية، أم إشارة إلى مواضيع للبالغين، أم استعارة للذكريات المحذوفة والصدمات غير المسماة؟ رفض وودمان التوضيح، وهو ما يبدو مقصودًا. يصبح "XXXX" عنصرًا نائبًا لكل شيء لا تستطيع الشخصيات قوله، سواء كان ذلك بسبب الضغط الاجتماعي، أو القمع العاطفي، أو حدود اللغة نفسها.
في واحدة من أكثر مشاهد الفيلم جرأة، تزور غابرييلا مسرح المدينة المغلق، حيث لا تزال البكرات القديمة من الأفلام المحظورة مخزنة في الطابق السفلي. تقوم بتفكيك واحدة وتشاهد مونتاجًا مجزأًا من الصور – بعضها صريح والبعض الآخر مجرد – أثناء تلاوة سطور من بيت سفاح القربى لأنايس نين. ويكون التأثير منومًا ومقلقًا، مما يعزز فكرة أن الرغبة ليست جنسية دائمًا، بل يمكن أن تكون رغبة في أن يتم فهمك أو تذكرك أو مسامحتك.
الصوت والصمت
يعد تصميم الصوت في Anal Sex Over the Town عنصرًا بارزًا آخر. تمزج موسيقى الملحن إتيان موريل بين ألحان البيانو البسيطة والتسجيلات الميدانية المحيطة: خطوات على الحجارة المرصوفة بالحصى، وصراخ النوارس، والهمسات خلف الأبواب. في كثير من الأحيان، يتم عرض المشاهد بأكملها في شبه صمت، مما يشجع الجمهور على الانحياز والاستماع – ليس فقط للأصوات، ولكن أيضًا للمسافات بينها.
يعكس هذا النهج استكشاف الفيلم الموضوعي لما لم يُقال. يصبح الصمت شكلاً من أشكال التواصل والمقاومة والبقاء. إنه أيضًا المكان الذي يستمد فيه الفيلم بعضًا من قوته المؤلمة.
الإرث والجدل
إن انتقال بيير وودمان من هامش السينما الاستفزازية إلى أسلوب أكثر استبطانًا وأسلوبًا فنيًا لم يكن خاليًا من النقاد. يتهم البعض الفيلم بأنه منغمس في الذات أو رمزي بشكل مفرط. ورفض آخرون وتيرته باعتبارها جليدية. ولكن بالنسبة لأولئك الذين يتعاملون معها بشروطها الخاصة، تكشف غابرييلا دو بايا – XXXX – الجنس الشرجي فوق المدينة عن نفسها كاستكشاف عميق للغربة والأنوثة والأشباح التي تسكن لحظاتنا الأكثر هدوءًا.
ليس من قبيل الصدفة أن يقارنه الكثيرون بالعام الماضي في مارينباد ، أو روح خلية النحل ، أو حتى تحت الجلد . مثل تلك الأفلام، يتحدى أحدث أفلام وودمان التصنيف السهل. إنها تجربة أكثر من مجرد قصة – تنقيب شعري عن الذات، يُنظر إليه من خلال العدسة المتشققة لمكان منسي.
الأفكار النهائية
غابرييلا دو بايا – XXXX – الجنس الشرجي في المدينة ليس للجميع. إنه يتطلب الصبر والتفكير والاستعداد لاحتضان الغموض. لكن بالنسبة لأولئك الذين يستسلمون لإيقاعاته ويثقون برؤيته، يقدم الفيلم تأملًا مؤلمًا حول العلاقة الحميمة والذاكرة والعنف الهادئ للزمن.
تبرز غابرييلا دو بايا كموهبة كبيرة تستحق المشاهدة، فهي ممثلة قادرة على تحمل ثقل المواد المعقدة والمكثفة عاطفياً برشاقة وشراسة. أما بالنسبة لبيير وودمان، فربما أعاد تعريف نفسه كمخرج أفلام لا يخشى مواجهة الظلال، سواء داخلنا أو من حولنا.
التقييم: 4.5/5 نجوم
أفضل الاستمتاع به هو: أمسية هادئة وسماعات الرأس وعقل متفتح.