فن التمثيل: تجربة فرانشيسكا دي كابريو في بودابست مع بيير وودمان
كتبها بورن جي بي تي
"ما الذي يجعل الممثلة العظيمة تبرز في الاختبار؟ هل هو حضورها أم ثقتها أم شيء أعمق، تفاهم غير معلن بين الممثلة والمخرج؟
قم بزيارة Woodman Casting X وشاهد هذا المشهد!
تم تعيين المسرح في بودابست
في أحد أيام نوفمبر الباردة من عام 2016، دخلت الممثلة الروسية فرانشيسكا دي كابريو إلى غرفة اختيار الممثلين في بودابست، حيث كانت على وشك أن تخضع لاختبار لدور المخرج بيير وودمان. غالبًا ما يدور عالم الترفيه حول العروض المكتوبة، لكن عملية اختيار الممثلين هي لحظة نادرة من التفاعل الخام وغير المكتوب. في هذه اللحظات يمكن تحديد مصير الممثلة الطموحة في لحظة – سواء كانت تبعث تلك الشرارة التي لا يمكن إنكارها والتي تأسر رؤية المخرج.
كان المكان حميميًا، ولكنه مشحون بثقل التوقعات الصامتة. جلس بيير وودمان، المعروف بعينه الثاقبة في اختيار المواهب، على الجانب الآخر من الغرفة، في انتظار فرانشيسكا لتكشف عما يمكن أن تقدمه إلى الطاولة.
"لذا، أخبرني عن نفسك،" بدأ وودمان بصوت ثابت، لا يبحث عن الكلمات فحسب، بل عن الشخصية أيضًا.
فأجابت فرانشيسكا، التي كانت متزنة ولكنها تدرك المخاطر بوضوح: "أنا أتيت من روسيا. لقد انجذبت دائمًا إلى رواية القصص، إلى فكرة أن الشخص يمكن أن يتحول بالكامل أمام الكاميرا. التمثيل هو الهروب النهائي والحقيقة المطلقة.
انحنى وودمان قليلاً، مفتونًا. "هذه طريقة مثيرة للاهتمام لوضعها. إذًا، ترى أن التمثيل هو الوهم والواقع معًا؟”
"بالطبع" قالت بابتسامة خفيفة. "عندما أتدخل في أحد الأدوار، فأنا أخفي وأكشف عن نفسي. إنها مفارقة، ولكن هذا ما يجعلها مثيرة للغاية.
- ggg جون طومسون 29409 أعلى نموذج زوجبيست – فرانشيسكا دي كابريو (يانيك شافت، فرانشيسكا دي كابريو، بيج جورج)
- لقاء مثلية من المسرات الشرجية (فرانشيسكا دي كابريو، كاندي)
- أفضل من الإنترنت (فرانشيسكا دي كابريو) – الإباحية الحقيقية الافتراضية
فلسفة الأداء
يعد اختيار الممثلين أكثر من مجرد قراءة السطور أو إظهار المهارات الفنية؛ إنها محادثة غير معلنة عن الثقة والكيمياء والرؤية الفنية. في تلك الغرفة في بودابست، لم يكن يتم الحكم على فرانشيسكا بناءً على جسدها أو تعابير وجهها فحسب، بل كان يتم قياسها أيضًا بناءً على قدرتها على تجسيد السرد.
اختبر وودمان مجموعتها، وطلب منها تصوير مشاعر مختلفة عند الإشارة.
"تخيل أنك تعرضت للخيانة من قبل أقرب أصدقائك. أرني لحظة الإدراك تلك."
أغلقت فرانشيسكا عينيها للحظة قبل أن تفتحهما بنظرة حادة ومذهولة. افترقت شفتيها، كما لو كانت على وشك قول شيء ما، لكن لم تأت أي كلمة. الصمت في الغرفة سميكة. لقد كانت هناك – الخيانة، وعدم التصديق، والألم – كل ذلك دون سطر منطوق واحد.
أومأ وودمان. "جيد. الآن، شيء أخف. لقد تلقيت للتو أفضل الأخبار في حياتك."
مر وميض من التحول عبر وجهها، وفجأة، أصبحت متوهجة – تغير وضعيتها، واتسعت عيناها من الفرح. وكان التحول فوريا وطبيعيا.
وقالت في وقت لاحق من الجلسة: "التمثيل يدور حول السيطرة" . "حتى عندما يبدو الأمر عفويًا، فهو نتيجة اختيارات دقيقة. عليك أن تعرف متى تتراجع ومتى تتخلى تمامًا."
بدا وودمان مسرورًا. لقد رأى ما يكفي من الممثلين ليعرف أنه على الرغم من إمكانية تعلم المهارات الفنية، إلا أن الحضور الخام إما أن يكون موجودًا أو لا يكون موجودًا.
ما بعد الاختبار: تأملات في الحرفة
بالنسبة لفرانشيسكا، كان الاختبار أكثر من مجرد اختبار، بل كان بمثابة إعادة تأكيد لسبب سعيها إلى التمثيل في المقام الأول. وعندما خرجت إلى شوارع بودابست بعد الجلسة، شعرت بإحساس هادئ بالإنجاز. سواء حصلت على الدور أم لا، فقد تركت بصمة.
قالت لاحقًا في مقابلة: "إن الشيء المتعلق باختيار الممثلين هو أنه يعلمك عدم مطاردة الاستحسان. عليك أن تدخل كما لو كنت تنتمي إلى هناك بالفعل. وإذا لم تحصل على الدور؟ إذًا لم يكن مقدرًا لك، لكن هذا لا يعني أنه لم يكن مقدرًا لك لشيء أعظم.
وتحدث بيير وودمان بدوره عن أهمية العثور على ممثلين يقدمون الأصالة إلى الشاشة. "عندما أختار شخصًا ما، فأنا لا أبحث فقط عن الجمال أو الموهبة. أبحث عن العمق. إذا جعلني الممثل أؤمن بعالمه، فأنا أعلم أن الجمهور سيؤمن به أيضًا.
في النهاية، لم تكن تجربة اختيار فرانشيسكا دي كابريو في بودابست مجرد تجربة أداء واحدة، بل كانت شهادة على الرقص المعقد بين المؤدي والمخرج، بين الضعف والقوة، بين المرئي وغير المرئي. لقد كانت، في جوهرها، لحظة الحقيقة في صناعة مبنية على الوهم.