ميزة مدونة الفيلم: "ناستيا يونغ – BTS – لقد وجدت رجلين في الغابة (Woodman Casting X)"
كتبها بورن جي بي تي
المخرج : بيير وودمان
بطولة : ناستيا يونج
الدولة : فرنسا/روسيا
النوع : وثائقي / دراما تجريبية
اللغة : متعدد اللغات (الروسية، الإنجليزية، الفرنسية مترجمة)
المجموعة: BTS، فيلم BTS مع NASTIA YOUNG
قم بزيارة Woodman Casting X وشاهد هذا المشهد!
المقدمة: خلف ستار رحلة غامضة
في المشهد المتنوع والمتطور باستمرار للسينما الأوروبية المستقلة، لم يتمكن سوى عدد قليل من صانعي الأفلام من تحقيق مثل هذا الحضور المثير للجدل والمؤثر الذي لا يمكن إنكاره مثل بيير وودمان. يُعرف أحدث أفلام وودمان بأسلوب BTS، "Nastia Young – BTS – I Found Two Men in the Forest" ، الذي يشتهر بطمس الخطوط الفاصلة بين الوثائقي والاستفزاز والسرد الشخصي، وهو مزيج مثير للاهتمام بين رواية القصص الشخصية وجماليات السينما الواقعية.
في قلب هذا الاستكشاف الخام والشاذ، توجد ناستيا يونغ ، الممثلة الروسية التي يأسر حضورها على الشاشة منذ الإطار الأول. تم تصوير هذا الفيلم في بيئة غابات معزولة ومملوء بإحساس شعري تقريبًا بالإيقاع، ويقدم أكثر من مجرد لمحة متلصصة للحظة – فهو يقدم تعليقًا على الأداء والضعف والتحكم الفني.
- ناستيا يونغ (وودمان كاستينغ X)
- جين وايت (طاقم الحطاب X)
- كاتالين سيمون – BTS – ممارسة الجنس على السرير والأريكة مع 5 رجال (Woodman Casting X)
إعداد المشهد: غابة خارج الزمن
تعمل الغابة كخلفية حرفية ورمزية. يبدأ الفيلم بلقطات واسعة بواسطة طائرة بدون طيار لغابة أوروبية شاسعة – لم يمسها أحد، وهادئة بشكل مخيف، ومغمورة بالضباب. ليس هناك موسيقى تصويرية، فقط حفيف أوراق الشجر ونداءات الطيور البعيدة غير المرئية. في هذا الإطار العضوي تتكشف القصة، مما يضفي طابعًا فوريًا وعزلًا.
البيئة هنا ليست مجرد خلفية؛ إنها شخصية صامتة ، تكاد تكون أسطورية في انفصالها. تستحضر الغابة مرحلة أولية للتأمل واللقاء. الطبيعة، في هذه القطعة، تعمل كملاذ وشاهد في نفس الوقت.
تعرف على ناستيا يونغ: بطلة الرواية التي تلعب دور الملهمة والمرآة
ناستيا يونغ ، التي لا يزال فيلمها السينمائي في مرحلته الناشئة، يظهر هنا كموضوع ومؤلف مشارك للسرد. إن حضورها أمام الكاميرا جذاب، ضعيف، واعي بذاته، ومستعد للتحدي. ما يكشفه الفيلم بشكل أكثر إقناعًا هو كيف تحكي ردود أفعالها وتعبيراتها ولغة جسدها قصة أعمق من الكلمات.
لا يتمحور هذا المشروع المصمم على طراز فرقة BTS حول قصة خطية، بل عبارة عن سلسلة من اللحظات والتفاعلات. نرى ناستيا وهي تتعامل مع الطاقم، وتستعد للمشاهد، وتتفاعل بصراحة مع المخرج، وتتجول بمفردها عبر الغابة. تظل الكاميرا معلقة على وجهها، غالبًا بدون حوار، لتلتقط تحولات طفيفة في المشاعر: التسلية، وعدم اليقين، والفضول، والعزيمة.
تقدم هذه اللقطات الهادئة والاستبطانية نوعًا من الأشعة السينية النفسية لفنان شاب يتنقل في التضاريس الغامضة بين الأداء والأصالة.
بيير وودمان: مدير، محاور، حضور أمام الكاميرا
يظهر وودمان نفسه في الفيلم، كمخرج وحاضر أمام الكاميرا في بعض الأحيان. وعلى غرار العديد من جهوده الأخيرة لفرقة BTS، فهو أكثر من مجرد مراقب صامت – فهو يشارك ويحث ويتأمل. أسلوبه في إجراء المقابلات والتفاعل مع فناني الأداء يضع خطًا رفيعًا بين الاستفسار الصحفي والاستقصاء الشخصي. لكن في هذا الفيلم، يبدو أسلوبه أكثر تحفظًا، بل وتأمليًا.
هناك جهد هنا ليس للسيطرة على الإطار، ولكن للسماح لـ Nastia بتوجيه الإيقاع العاطفي. تطرح وودمان أسئلة – بعضها بسيط، وبعضها متعدد الطبقات – وتتراجع، مما يسمح ليونج بالرد بكلماتها الخاصة، في وقتها الخاص. تبدو هذه المشاهد وكأنها اعترافات وثائقية، حيث تطمس الخطوط الفاصلة بين تمثيل الذات والتجربة الموجهة.
الاختيارات الأسلوبية: بين السينما والواقع
من الناحية الأسلوبية، يقع الفيلم في مكان ما بين فيلم فني من وراء الكواليس ومشروع واقعي مفاهيمي . التصوير السينمائي خام ولكنه مؤلف. هناك سيولة محمولة تسمح للجمهور بالشعور بالاندماج في الفضاء، كما لو أنهم يشهدون شيئًا غير مفلتر.
ومع ذلك، حتى في ظل هذه القسوة، هناك سيطرة. يتم تأطير اللقطات لإبراز الملمس – لمعان قطرة المطر على فرع، ورعشة اليد، وميض التعرف في لمحة. من الواضح أن كل لحظة "عفوية" تم تنسيقها بعناية.
تصميم الصوت بسيط للغاية، وغالبًا ما يعتمد على الصوت الديناميكي. وهذا يساهم في الشعور بالصدق. لا يوجد شيء يبدو مبالغًا فيه، مما يعزز التوتر الموضوعي بين ما تم إنشاؤه والواقع.
المواضيع: لقاء، ملاحظة، وكالة
على الرغم من أن العنوان قد يوحي بفرضية متلصصة، إلا أن ما يتكشف هو أكثر دقة بكثير. إن فكرة "العثور على رجلين في الغابة" هي بمثابة استعارة أكثر من كونها سردًا حرفيًا. لا يعمل الرجلان – وودمان وأحد أفراد الطاقم الثانوي – كشخصيتين، بل كمحفزين للتأمل.
في جوهره، يتصارع الفيلم مع الوكالة . لقد تم تصوير ناستيا، نعم، لكنها أيضًا تدرك تمامًا تلك النظرة. الطريقة التي تتعامل بها مع الكاميرا ليست سلبية أبدًا. إنها تتراجع في بعض الأحيان. إنها تتحدى الأسئلة. إنها تستعيد الصمت. يصبح وعيها بالعدسة شكلاً هادئًا من التأليف.
إن موضوع اللقاء – مع الغرباء، مع الذات، مع الطبيعة – يمر عبر كل مشهد. الغابة عبارة عن مساحة تذوب فيها الأدوار الاجتماعية النموذجية. هناك شعور بالحدود، حيث تكون الهويات سائلة وتتغير ديناميكيات السلطة باستمرار.
الجمهور والاستقبال: ليس ما تتوقعه
من المغري تصنيف هذا المشروع على أنه ترفيه للبالغين نظرًا لسمعة وودمان، لكن القيام بذلك سيكون بمثابة اختزال. نعم، يحتوي الفيلم على موضوعات للبالغين، ولكن في سياق BTS هذا، يُقرأ أكثر كدراسة نفسية وأدائية . هناك صدق نزع السلاح الذي يفسد التوقعات النموذجية.
بالنسبة للجماهير المهتمة بالسينما الأوروبية المستقلة، والأفلام التجريبية، والهوية الأدائية ، تقدم "Nastia Young – BTS" ساعة فريدة ومثيرة للتفكير. قد يجد المشاهدون أنفسهم في تحدي – ليس بسبب قيمة الصدمة، ولكن بسبب التوتر بين العرض والإدراك.
الخاتمة: صورة الحضور
"ناستيا يونغ – BTS – وجدت رجلين في الغابة" هو عمل يتحدى التصنيف السهل. إنه ليس فيلمًا تقليديًا ولا فيلمًا وثائقيًا بسيطًا. بدلاً من ذلك، إنها صورة – ليس فقط لناستيا، ولكن للديناميكية بين المؤدي والمخرج، والموضوع والمشاهد، واللحظة المبنية والحقيقة العضوية.
باختياره التركيز بشدة على عملية الإبداع، يدعو وودمان الجمهور إلى النظر في الطبقات الكامنة وراء أي لحظة تم تصويرها: الإعداد، والتردد، والتفاوض مع الذات. بالنسبة لناستيا يونغ، أصبحت الغابة أكثر من مجرد موقع – إنها أرض اختبار للهوية والضعف والظهور الفني.
مع استمرار تطور السينما المستقلة في عصر العرض المفرط والفورية الرقمية، تقدم أفلام مثل هذه وجهة نظر هادئة – تحثنا على التباطؤ والنظر عن قرب والاستماع إلى الصمت بين الكلمات.